Netflix jest częścią hiszpańskiego ekosystemu audiowizualnego od 2015 roku. W ciągu tych czterech lat wykuwano autentyczne kule, takie jak „Las Chicas del Cable” czy „La Catedral del Mar”. Dlatego nie dziwi fakt, że otworzyli swoje pierwsze centrum produkcyjne w Europie w Madrycie, które zatrudnia już 13 000 osób, choć do końca roku będzie ich 25 000.
W pełni eksploatowane
W rzeczywistości to centrum jest już w pełni operacyjne, z obiektami o powierzchni ponad 22 000 metrów wynajętymi od Secuoya w Tres Cantos (Madryt). To właśnie w tym miejscu kończy się trzeci sezon „La casa de papel”, którego premiera przypada na lipiec. Obecnie zajmują trzy zestawy po 1200 metrów kwadratowych, a kolejne dwa są w budowie .
Z samej firmy produkcyjnej zwracają również uwagę, że chociaż siedziba nowych obiektów znajduje się w Madrycie, różne strzelaniny będą również przeprowadzane w różnych lokalizacjach w całym stanie .
Hiszpańska beletrystyka na światowy rynek
Relacje między amerykańską platformą audiowizualną a naszym krajem są w dobrej kondycji . Relacja, która sięga 2015 roku. Od tego czasu stworzyła dwadzieścia cztery hiszpańskie produkcje - seriale i filmy - oraz czterdzieści koprodukcji z innymi krajami. W rzeczywistości Hiszpania, obok Niemiec, to kraje w Europie, w których najwięcej inwestuje się w nowe projekty. Trzeba jednak podkreślić wagę serialu w języku hiszpańskim, ponieważ dzięki rynkowi łacińskiemu mają znacznie szerszą trasę koncertową.
Dołączają do nich dwa nowe projekty, które zostały ogłoszone w tym tygodniu . Z jednej strony „Ulubione Midasa”, adaptacja sześciu odcinków opowieści Jacka Londona wyreżyserowanej przez Mateo Gil, z Luisem Tosarem w roli głównej; a z drugiej „The Innocent”, kolejna adaptacja, w tym przypadku powieści kryminalnej Harlana Cobena, której zdjęcia zaczną się jeszcze w tym roku.
Bez wątpienia inauguracja nowych obiektów w Madrycie zbiega się ze słodkim momentem dla firmy. Rok 2018 zamknęli z 20 milionami subskrybentów i podwojonymi zyskami . Jednak na tej drodze pojawiają się również krzywe wraz z pojawieniem się nowych konkurentów na rynku treści strumieniowych.